{"id":1553,"date":"2022-11-10T12:07:51","date_gmt":"2022-11-10T10:07:51","guid":{"rendered":"http:\/\/theatreinprogress.ch\/?p=1553"},"modified":"2022-11-17T14:36:13","modified_gmt":"2022-11-17T12:36:13","slug":"ukraine-fire-de-dakh-daughters","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/?p=1553","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Ukraine Fire\u00a0\u00bb de Dakh Daughters"},"content":{"rendered":"

Parler de la guerre pendant la guerre\u00a0: <\/b><\/span><\/span>Ukraine Fire<\/b><\/i><\/span><\/span> de Dakh Daughters<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Auteur\u00a0: Svitlana Kovalova\u00a9<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

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CRITIQUES. Regard sur la technologie dans le spectacle vivant. Carnet en ligne de Theatre in Progress avec Comit\u00e9 de lecture (Pour cet article : St\u00e9phanie Barbetta, Allan Kevin Bruni, Simon Hagemann, Jeremy Perruchoud)<\/strong><\/em><\/span>\u00a0<\/b><\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Concert-spectacle <\/span><\/em>Ukraine Fire<\/span>, mise en sc\u00e8ne\u00a0: <\/span>Vlad Troitskyi,<\/span> compagnie <\/span>Dakh Daughters<\/span>, premi\u00e8re\u00a0: le 14 juillet 2022 au <\/span>Th\u00e9\u00e2tre Monfort<\/span> \u00e0 Paris.<\/span><\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Dakh Daughters<\/b><\/i><\/span><\/span> : la dimension interculturelle de la cr\u00e9ation et la structure sp\u00e9cifique du concert-spectacle<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

La compagnie <\/span><\/span>Dakh Daughters<\/i><\/span><\/span> dont le nom pourrait \u00eatre traduit de l’ukrainien et de l’anglais comme \u00e9tant \u00ab\u00a0les Filles (‘daughters’, anglais) <\/span><\/span>du<\/span><\/span> Toit (‘dakh’, translitt\u00e9ration du mot \u00ab\u00a0<\/span><\/span>\u0434\u0430\u0445<\/span><\/span><\/span>\u00bb, ukrainien)\u00a0\u00bb, fait partie du th\u00e9\u00e2tre exp\u00e9rimental <\/span><\/span>\u0414\u0430\u0445<\/i><\/span><\/span><\/span> (Dakh)<\/span><\/span>1<\/sup><\/a>. <\/span>Il s’agit du th\u00e9\u00e2tre qui, depuis sa fondation, il y a 25 ans, \u00e0 Ky\u00efv par Vlad Troitskyi, a litt\u00e9ralement donn\u00e9 un toit \u00e0 plusieurs projets multiculturels et multilingues (groupe de musique <\/span><\/span>Dakha Brakha<\/i><\/span><\/span>, festival <\/span><\/span>GogolFest<\/i><\/span><\/span>). En devenant une r\u00e9f\u00e9rence importante pour la culture contemporaine ukrainienne, le th\u00e9\u00e2tre <\/span><\/span>Dak<\/i><\/span><\/span>h <\/i><\/span>a commenc\u00e9 \u00e9galement \u00e0 accorder une grande attention \u00e0 la formation des jeunes com\u00e9diens.<\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s les neuf ans <\/span>de travail commun sur les spectacles et les performances urbaines, les sept actrices du th\u00e9\u00e2tre – Nina Garenetska, Anna Nikitina, Natalka Halanevych, Ruslana Khazipova, Solomiia Melnyk, Zo, Tanya Havrylyk \u2013 ont form\u00e9 en 2012 la compagnie <\/span><\/span>Dakh Daughters<\/i><\/span><\/span>2<\/sup><\/a>, tr\u00e8s souvent d\u00e9finie aussi comme un \u00ab\u00a0freak-cabaret\u00a0\u00bb. Il s\u2019agit d\u2019une forme artistique <\/span>\u00e0 la fronti\u00e8re de la musique et du th\u00e9\u00e2tre en r\u00e9unissant l\u2019esth\u00e9tique de la d\u00e9cadence, du burlesque, du gothique et du punk. Le croisement de plusieurs cultures\u00a0<\/span><\/span>est apparue dans les travaux de la compagnie depuis le d\u00e9but, non seulement par le jeu multilingue mais \u00e9galement \u00e0 travers les concerts r\u00e9guliers, organis\u00e9s en France par le fondateur de <\/span><\/span>Dakh<\/i><\/span><\/span>, le metteur en sc\u00e8ne et enseignant Vlad Troitskyi, qui avait <\/span><\/span>d\u00e9j\u00e0<\/span><\/span> eu plusieurs contacts professionnels dans le domaine du th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais pour d’autres projets.<\/span><\/span><\/p>\n

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Ukraine fire<\/em>, mise en sc\u00e8ne: Vlad Troitskyi, compagnie: Dakh Daughters. Phot. Oleksandr Kosmach\u00a9\u00a0<\/span><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

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Les personnages de <\/span><\/span>Dakh Daughters <\/i><\/span><\/span>ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s \u00e0 partir de plusieurs \u00e9l\u00e9ments de la culture punk, du th\u00e9\u00e2tre forain et de l’art traditionnel ukrainien. La forme d\u2019expression \u00e9labor\u00e9e par la compagnie \u2013 concert-spectacle \u2013 a accumul\u00e9 plusieurs techniques du th\u00e9\u00e2tre contemporain et des arts de la rue, en mettant la musique au premier plan. Chaque actrice est bien pr\u00e9sente dans la mise en sc\u00e8ne par le jeu dramatique, la voix et la musique instrumentale, p<\/span><\/span>iano, accord\u00e9on, contrebasse, violon, violoncelle, maracas, guitare, batterie, xylophone, harmonica et tambourin). Les masques (le maquillage blanc de mime) et les costumes sc\u00e9niques (le style punk) ne renvoient pas aux personnages incarn\u00e9s de la pi\u00e8ce du th\u00e9\u00e2tre mais \u00e0 l’identit\u00e9 propre du collectif, \u00e0 une unit\u00e9 artistique dynamique, qui r\u00e9agit aux sujets de la r\u00e9alit\u00e9, en les mettant en lien avec les r\u00e9f\u00e9rences litt\u00e9raires et culturelles. Il s’agit de personnages qui traversent tous les spectacles de la compagnie, en restant toujours reconnaissables par leur style particulier et <\/span>leur langage <\/span><\/span>artistique \u00e9labor\u00e9.<\/span><\/p>\n

En retra\u00e7ant les informations concernant la compagnie, nous trouvons les productions visuelles et sonores caract\u00e9ristiques d’un groupe de musique : le site personnel du collectif<\/span>3<\/sup><\/a>, les clips vid\u00e9o, la cha\u00eene Youtube<\/span>4<\/sup><\/a>. D’un c\u00f4t\u00e9, toutes ces productions existent en tant que mini-sujets autonomes qui repr\u00e9sentent la vie m\u00e9diatique artistique de la compagnie,<\/span> en-dehors des spectacles et concerts en <\/span><\/span>hic et nunc<\/i><\/span><\/span>. De l’autre c\u00f4t\u00e9, ils font tr\u00e8s souvent partie de l\u2019\u0153uvre dramatique potentielle \u2013 dispers\u00e9e dans ces mini-sujets et reconfigurable et accord\u00e9e ensuite dans les futures entit\u00e9s sc\u00e9niques.<\/span><\/span><\/p>\n

Ainsi, le concert-spectacle <\/span>Ukraine Fire,<\/i><\/span> pr\u00e9sent\u00e9 par la compagnie au th\u00e9\u00e2tre Monfort \u00e0 Paris le 14 juillet 2022, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 de 13 chansons <\/span>d\u2019ann\u00e9es diff\u00e9rentes, que nous pouvons retrouver majoritairement sur internet telles que (<\/span><\/span>I<\/i><\/span><\/span>\u043d\u0448\u0435<\/i><\/span><\/span><\/span> <\/i>\u043c<\/i><\/span><\/span>i<\/i><\/span>\u0441\u0442\u043e<\/i><\/span><\/span> (Une Autre ville)<\/i><\/span>5<\/sup><\/a>, <\/i><\/span>\u0413\u0440\u0443\u0434\u0435\u043d\u044c<\/i><\/span><\/span> (D\u00e9cembre), <\/i><\/span>\u041f\u0430\u043d\u043d\u0430<\/i><\/span><\/span> I<\/i><\/span>\u043d\u043d\u0430<\/i><\/span><\/span> (Inna)<\/i><\/span>6<\/sup><\/a>, <\/i><\/span>\u041b\u044e\u0434\u0438\u043d\u0430<\/i><\/span><\/span> (Personne humaine)<\/i><\/span>7<\/sup><\/a>, <\/i><\/span>\u0412\u0430\u043a\u0445<\/i><\/span><\/span> (Bacchus), I want, <\/i><\/span>\u041d\u0435\u043c\u0430\u0454<\/i><\/span><\/span> <\/i>\u0447\u0430\u0441\u0443<\/i><\/span><\/span> (Il n’a pas le temps), <\/i><\/span>\u0415\u0440\u043e\u0441<\/i><\/span><\/span> (\u00c9ros), If, <\/i><\/span>\u0413\u0430\u043d\u043d\u0443\u0441\u044f<\/i><\/span><\/span> (Gannusja), Love must die, Rozy<\/i><\/span>8<\/sup><\/a>, <\/i><\/span>\u041c\u043e\u0440\u0435<\/i><\/span><\/span> (La mer)<\/i><\/span>). R\u00e9unies ensemble, elles forment l\u2019\u0153uvre sc\u00e9nique mise en sc\u00e8ne par Vlad Troitskyi, enti\u00e8rement consacr\u00e9e au sujet de l\u2019actualit\u00e9 \u2013 celui de la guerre en Ukraine. <\/span><\/p>\n

Le concert-spectacle <\/b><\/span>Ukraine Faire\u00a0<\/b><\/i><\/span>: l’engagement personnel et les contextes de l’actualit\u00e9 <\/b><\/span><\/p>\n

Le concert-spectacle <\/span>Ukraine Fire <\/i><\/span>commence bien avant <\/span>l’apparition des<\/span><\/span> actrices sur la sc\u00e8ne. Tout d’abord, le public voit les images photographiques projet\u00e9es sur le d\u00e9cor g\u00e9om\u00e9trique tout au fond – derri\u00e8re les instruments de musique. Nous voyons les photos les plus embl\u00e9matiques de la presse quotidienne et des r\u00e9seaux sociaux repr\u00e9sentant la r\u00e9alit\u00e9 de la guerre\u00a0en Ukraine : les cons\u00e9quences des bombardements, les b\u00e2timents d\u00e9vast\u00e9s, les victimes et les survivants, les r\u00e9fugi\u00e9s. Ensuite, la voix d\u2019une femme t\u00e9moin commence son r\u00e9cit sur le v\u00e9cu pendant la guerre. Dans ce prologue, il ne s’agit pas de la r\u00e9alit\u00e9 rejou\u00e9e mais de la cr\u00e9ation du passage vers le territoire en feu. La souffrance se manifeste par l’adresse directe vers l’autre, vers une personne proche, mais aussi vers un interlocuteur potentiel et vers les spectateurs qui se situent dans la salle.<\/span><\/p>\n

Les com\u00e9diennes de <\/span>Dakh Daughters <\/i><\/span><\/span>sont persuad\u00e9es<\/span><\/span> que l’artiste ne peut pas \u00eatre hors de la politique, surtout quand son pays est en guerre. Elles expliquent\u00a0: \u00ab\u00a0D\u00e8s que la guerre a \u00e9clat\u00e9, nos entrepreneurs de l’agence fran\u00e7aise <\/span>Dr\u00f4les de dames<\/i><\/span> et une metteure en sc\u00e8ne du th\u00e9\u00e2tre Le Pr\u00e9au<\/span>,<\/i><\/span> nous ont envoy\u00e9 une proposition <\/span>afin que nous venions nous installer en France avec nos familles pour une p\u00e9riode temporaire. Pour nous, la d\u00e9cision de quitter le pays n’\u00e9tait pas facile, plusieurs d\u2019entre nous travaillaient en tant que b\u00e9n\u00e9voles \u00e0 ce moment-l\u00e0. Mais ensuite, nous avons compris que notre engagement dans ce moment si particulier que nous vivions consistait <\/span><\/span>et devait se poursuivre en transmettant \u00e0 travers l’art, le message que l’Ukraine se bat en ce moment pour les valeurs d\u00e9mocratiques et la libert\u00e9, et que sans soutien de l’Europe et du monde, nous ne pourrions pas tenir le coup. Nous avons cr\u00e9\u00e9 <\/span>Art Front<\/i><\/span> parce que les mots, la musique et le chant sont notre arme \u00bb<\/span>9<\/sup><\/a>.<\/span><\/p>\n

Pendant le concert-spectacle <\/span>Ukraine <\/i><\/span>Fire<\/i><\/span><\/span>, les com\u00e9diennes jouent et chantent en se situant face aux spectateurs. Les voix et les images photographiques derri\u00e8re elles ne servent pas uniquement d’arri\u00e8re-plan, mais ajoutent une couche de la r\u00e9alit\u00e9 pr\u00e9sente sur la sc\u00e8ne, en donnant \u00e0 cette \u0153uvre diversifi\u00e9e tant visuellement que sonorement <\/span><\/span>une \u00e9paisseur dramatique. <\/span><\/p>\n

Les personnages tragi-comiques de <\/span>Dakh Daughters<\/i><\/span><\/span> – <\/i><\/span><\/span>les musiciennes nomades – se situent au<\/span><\/span> milieu de la guerre, dans ce qui se passe maintenant. Le style sp\u00e9cifique de freak-cabaret leur permet d’\u00e9viter toutes les formes de pathos, en gardant pourtant le contenu sensible de leur message. <\/span>Les visages – maquill\u00e9s <\/span><\/span>en<\/span><\/span> blanc et inexpressifs, et l’\u00e9conomie extr\u00eame de gestes contrastent avec les voix qui expriment toute la gamme des expressions \u00e9motionnelles\u00a0: le rire, les cris, les exclamations, les chuchotements, les g\u00e9missements, etc., – parfois dans <\/span><\/span>des ruptures brusques et inattendues.<\/span><\/span><\/p>\n

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Ukraine fire<\/em>, mise en sc\u00e8ne: Vlad Troitskyi, compagnie: Dakh Daughters. Phot. Maxim Dondyuk\u00a9\u00a0<\/span><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

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La r\u00e9alit\u00e9 projet\u00e9e de la guerre change la r\u00e9ception des chansons qui ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crites avant le 24 f\u00e9vrier. Par exemple, la chanson philosophique <\/span>Personne humaine<\/i><\/span> avec le refrain \u00ab\u00a0Pourquoi il y a autant <\/span>de<\/span><\/span> mal dans le monde\u00a0?\u00a0\u00bb, obtient dans le contexte de la projection le sens concret, ainsi que la r\u00e9ponse finale\u00a0: \u00ab\u00a0C’est parce qu’elle ne peut pas se contr\u00f4ler<\/span>\u00a0<\/span><\/span>\u00bb. La violence de la guerre, faite par les personnes humaines qui ont \u00ab\u00a0le visage, les l\u00e8vres, le nez, les oreilles, les joues et m\u00eame la t\u00eate\u00a0\u00bb, est inexplicable et conduit vers la question rh\u00e9torique exclamative\u00a0: \u00ab\u00a0Mais comment c’est possible\u00a0?!\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Dans une autre ville tout est \u00e0 sa place\u00a0\u00bb<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Une des cons\u00e9quences graves de la guerre en Ukraine est l’apparition des r\u00e9fugi\u00e9s dont la plupart sont des femmes, qui ont r\u00e9ussi \u00e0 quitter les villes en feu et sous les bombardements, avec leurs enfants pour demander la protection temporaire en Europe. Dans <\/span><\/span>Ukraine Fire,<\/i><\/span><\/span> nous voyons les images projet\u00e9es de ces d\u00e9placements, et la chanson <\/span><\/span>Autre ville<\/i><\/span><\/span> les accompagne en exprimant la frustration et la prise d’une d\u00e9cision difficile\u00a0: \u00ab\u00a0Demain je vais aller dans une autre ville…\u00a0\u00bb. <\/span><\/span><\/p>\n

Les com\u00e9diennes expliquent\u00a0: \u00ab\u00a0Le programme est compos\u00e9 de chansons d\u2019ann\u00e9es diff\u00e9rentes, mais qui correspondent \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 dans laquelle les <\/span><\/span>Ukrainiens se sont trouv\u00e9s. En v\u00e9rit\u00e9, \u00e7a fait d\u00e9j\u00e0 8 ans que nous sommes en guerre, mais cette fois-ci il s’agit de la guerre sur tout le territoire et nous ne savons pas quand nous retournerons \u00e0 la maison. Nous toutes, nous avons des enfants et leur s\u00e9curit\u00e9 est notre premi\u00e8re pr\u00e9occupation et notre responsabilit\u00e9. Nous sommes devenues les r\u00e9fugi\u00e9es, nous aussi, peut-\u00eatre un peu plus prot\u00e9g\u00e9es par notre travail. Notre chanson <\/span><\/span>Autre ville<\/i><\/span><\/span> parle de ce voyage inattendu quand on a \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9 de prendre en vitesse nos papiers et nos enfants et de nous enfuir. Le refrain \u00ab\u00a0Dans une autre ville tout est \u00e0 sa place\u00a0\u00bb ressemble \u00e0 une adjuration d’une m\u00e8re qui se d\u00e9place avec un enfant, en r\u00e9p\u00e9tant comme un mantra\u00a0: \u00ab\u00a0Dans une autre ville tout est inconnu mais au moins on sera en s\u00e9curit\u00e9\u00a0\u00bb<\/span><\/span>10<\/sup><\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n

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\nUkraine fire<\/em>, mise en sc\u00e8ne: Vlad Troitskyi, compagnie: Dakh Daughters. Phot. Oleksandr Kosmach\u00a9\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

La chanson <\/span><\/span>Autre ville<\/i><\/span><\/span> a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite avant que la guerre ait \u00e9clat\u00e9. La situation de d\u00e9m\u00e9nagement dans une autre ville pour changer la vie (\u00ab\u00a0dans une autre ville je deviendrai quelqu’un d’autre\u00a0\u00bb), du nomadisme (\u00ab\u00a0le d\u00e9part et l’arriv\u00e9e \u2013 l’existence est comme \u00e7a\u00a0\u00bb) se traduisent et se transforment \u00e0 l’aide des images projet\u00e9es qui montrent la r\u00e9alit\u00e9 des d\u00e9placements pendant la guerre, en <\/span><\/span>\u00e9v\u00e9nements tragiques, celui des d\u00e9placements contraints.<\/span><\/span><\/p>\n

L<\/b><\/span><\/span>a <\/b><\/span><\/span>demande de soutien aupr\u00e8s de la communaut\u00e9 europ\u00e9enne et l’axe politique et engag\u00e9 de la repr\u00e9sentation<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Le concert-spectacle<\/span> Ukraine Fire<\/i><\/span><\/span>, comme plusieurs autres cr\u00e9ations de la compagnie, est multilingue. La traduction en fran\u00e7ais (pour les autres repr\u00e9sentations pr\u00e9vues, notamment en Allemagne et en Pologne, la traduction s’effectuera dans la langue du pays o\u00f9 le spectacle se d\u00e9roule), accompagne les chansons en ukrainien et en anglais. Cette m\u00e9thode permet de mettre<\/span><\/span> en avant la sonorit\u00e9 et l’expressivit\u00e9 du texte original et de le comprendre en m\u00eame temps. L’effet audiovisuel du mot prononc\u00e9 et visible est renforc\u00e9 par la musique\u00a0: chaque personnage est \u00e9galement repr\u00e9sent\u00e9 par le jeu instrumental et, respectivement, par l’instrument de musique qui compl\u00e8te la voix et s’inscrit dans le jeu d’ensemble.<\/span><\/p>\n

Avant tout, <\/span>Ukraine Fire<\/i><\/span><\/span> est une demande de soutien aupr\u00e8s de la communaut\u00e9 europ\u00e9enne, con\u00e7ue par la compagnie ukrainienne sous la forme du concert-spectacle. Les phrases projet\u00e9es comme <\/span>\u00ab\u00a0Stop russian aggression in Ukraine\u00a0!\u00a0\u00bb<\/i><\/span> et <\/span>\u00ab\u00a0Stop war<\/i><\/span>\u00a0\u00bb font partie de la repr\u00e9sentation en indiquant l’axe politique et engag\u00e9 de la repr\u00e9sentation.<\/span><\/p>\n

Selon les com\u00e9diennes, le th\u00e9\u00e2tre permet de dire aux gens ce qui se passe en r\u00e9alit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Les gens se sentent fatigu\u00e9s en regardant les mauvaises nouvelles \u00e0 la t\u00e9l\u00e9. D\u2019ailleurs, c’est possible de changer de cha\u00eene \u00e0 n’importe quel moment. Nous pouvons obtenir un vrai soutien seulement quand les gens sont bien pr\u00e9sents dans la salle, pendant le spectacle, l\u00e0 o\u00f9 ils ne peuvent ni zapper ni \u00e9teindre la t\u00e9l\u00e9. C’est ici que l’espace pour la r\u00e9ception du spectacle appara\u00eet, m\u00eame si c’est le spectacle de la guerre. On a besoin du soutien de l’Europe parce que si l’Ukraine tombe, la prochaine victime pourrait \u00eatre la Pologne ou peut-\u00eatre la France\u00a0?\u00a0Il s’agit d’une bataille de la soci\u00e9t\u00e9 civilis\u00e9e contre le nouveau fascisme \u00bb<\/span>11<\/sup><\/a>.<\/span><\/p>\n

Le message politique direct auquel on est le plus habitu\u00e9, est celui que l\u2019on rencontre pendant les manifestations et les performances de la rue<\/span>. Dans <\/span><\/span>Ukraine Fire<\/i><\/span><\/span>, il fait partie d’une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre qui se trouve synchronis\u00e9e avec le v\u00e9cu quotidien. Les spectateurs se situent au milieu du croisement de deux espaces-temps \u2013 repr\u00e9sentatif et pr\u00e9sentatif \u2013 quand le jeu dramatique inclut les voix des t\u00e9moins et la pr\u00e9sence des r\u00e9fugi\u00e9s, eux-m\u00eames dans la salle du spectacle et sur la sc\u00e8ne.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00c9tant donn\u00e9 que chaque chanson du concert-spectacle est en m\u00eame temps une partie int\u00e9grale du spectacle et une \u0153uvre autonome, les spectateurs sont libres de manifester <\/span><\/span>leur r\u00e9action comme pendant le concert apr\u00e8s chaque chanson, ou comme pendant la repr\u00e9sentation du th\u00e9\u00e2tre \u00e0 la fin de la pi\u00e8ce. Les applaudissements ou le silence apr\u00e8s telle ou telle chanson structurent <\/span>Ukraine Fire<\/i><\/span> davantage par l\u2019interaction de ce retour imm\u00e9diat qui indique leur pr\u00e9sence et leur implication continue. <\/span><\/p>\n

D\u00e9faire les sch\u00e8mes du journal de guerre<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Les nouvelles technologies m\u00e9diatiques acc\u00e9l\u00e8rent la circulation des informations pour mieux informer mais laissent les gens \u00e0 distance, dans l’\u00e9tat d’impuissance absolue. Leur int\u00e9gration dans le th\u00e9\u00e2tre qui fusionnent l\u2019exp\u00e9rience personnelle, les t\u00e9moignages et l’action artistique engag\u00e9e cr\u00e9ent une autre forme de communication \u2013 des \u00e9v\u00e9nements \u00e0 vivre ensemble pendant la repr\u00e9sentation.<\/span><\/span><\/p>\n

Le concert-spectacle <\/span><\/span>Ukraine Fire<\/i><\/span><\/span> essaie de briser les dispositifs pr\u00e9con\u00e7us dans la repr\u00e9sentation m\u00e9diatique et journalistique de la guerre. Le spectateur n’est plus \u00e0 part, m\u00eame s’il est \u00e0 une distance g\u00e9ographique avec ce qui se passe ailleurs. Il est inclus dans le paradigme politique, philosophique et artistique des r\u00e9flexions sur l’individualit\u00e9 dans son expression unique et dans la polyphonie de la cr\u00e9ation et de la vie ensemble <\/span><\/span>par sa participation au spectacle qui devient une action commune pour d\u00e9fendre et prot\u00e9ger cette individualit\u00e9 qui est actuellement menac\u00e9e et qui souffre.<\/span><\/p>\n

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[1]<\/a> Site officiel du th\u00e9\u00e2tre <\/span><\/span>Dakh<\/i><\/span><\/span> : <\/span><\/span><<\/span>http:\/\/dakh.com.ua\/<\/u><\/span><\/span>>, <\/span>page consult\u00e9e le 23 ao\u00fbt 2022.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> Page de la pr\u00e9sentation de la compagnie sur le site officiel du th\u00e9\u00e2tre <\/span><\/span>Dakh<\/i><\/span><\/span> : <\/span><\/span><<\/span>http:\/\/dakh.com.ua\/proektu\/dakh-daughters\/<\/u><\/span><\/span>>, <\/span>page consult\u00e9e le 23 ao\u00fbt 2022.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> Site officiel de la compagnie Dakh Daughters : <\/span><\/span><<\/span>https:\/\/dakhdaughters.com\/<\/u><\/span><\/span>>, <\/span>page consult\u00e9e le 23 ao\u00fbt 2022.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> Cha\u00eene Youtube <\/span><\/span>Dakh<\/i><\/span><\/span> Daughters<\/i><\/span><\/span> : <\/span><\/span><<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/c\/dakhdaughters\/<\/a><\/u><\/span><\/span>>, <\/span>page consult\u00e9e le 23 ao\u00fbt 2022.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> Dakh Daughters, <\/span><\/span>Inshe Misto<\/i><\/span><\/span>, la cha\u00eene Youtube <\/span><\/span>Dakh<\/i><\/span><\/span> Daughters<\/i><\/span><\/span>: <\/span><\/span><<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=nMCpKrYuxQI<\/u><\/span><\/span>>, <\/span>page consult\u00e9e le 23 ao\u00fbt 2022.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a> Dakh Daughters, <\/span><\/span>Panno Inno<\/i><\/span><\/span> (with Chamber Orchestra L’Estro Armonico), la cha\u00eene Youtube <\/span><\/span>Dakh<\/i><\/span><\/span> Daughters<\/i><\/span><\/span>: <\/span><\/span><<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LusbFSTXfTY<\/u><\/span><\/span>>, <\/span>page consult\u00e9e le 23 ao\u00fbt 2022.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> Dakh Daughters, <\/span><\/span>Lyudyna\/\u041b\u044e\u0434\u0438\u043d\u0430<\/i><\/span><\/span> (official video), la cha\u00eene Youtube <\/span><\/span>Dakh<\/i><\/span><\/span> Daughters<\/i><\/span><\/span>: <\/span><\/span><<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=v0IvKW0-6jA<\/u><\/span><\/span>>, <\/span>page consult\u00e9e le 23 ao\u00fbt 2022.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a> Dakh Daughters, <\/span><\/span>Rozy <\/i><\/span><\/span>(with Chamber Orchestra L’Estro Armonico), la cha\u00eene Youtube <\/span><\/span>Dakh<\/i><\/span><\/span> Daughters<\/i><\/span><\/span>: <\/span><\/span><<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=xk_XjBoRcZk<\/u><\/span><\/span>>, <\/span>page consult\u00e9e le 23 ao\u00fbt 2022.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a> Les propos recueillis lors de la conversation avec les membres de la compagnie <\/span><\/span>Dakh Daughters<\/i><\/span><\/span> le 22 ao\u00fbt 2022 (enregistr\u00e9s et transmis par Ganna Nikitina).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[10]<\/a> Ibid<\/i><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[11]<\/a> Ibid.<\/i><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Svitlana Kovalova<\/span> <\/b>est doctorante \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris 8 Vincennes-Saint-Denis. Elle pr\u00e9pare la th\u00e8se intitul\u00e9e <\/span>Le personnage-spectateur : de l\u2019image reproductible entre deux espaces v\u00e9cus<\/i><\/span> et travaille comme charg\u00e9e de cours \u00e0 la m\u00eame universit\u00e9.<\/span><\/p>\n

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Pour citer cet entretien :<\/strong><\/span><\/p>\n

Kovalova Svitlana, \u00a0\u00ab Parler de la guerre pendant la guerre\u00a0: Ukraine Fire<\/i> de Dakh Daughters \u00bb in Critiques. Regard sur la technologie dans le spectacle vivant.<\/em> Carnet en ligne de Theatre in Progress, in Web : https:\/\/theatreinprogress.ch\/?p=1553, mis en ligne le 07.11.2022.
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Parler de la guerre pendant la guerre\u00a0: Ukraine Fire de Dakh Daughters Auteur\u00a0: Svitlana Kovalova\u00a9 CRITIQUES. Regard sur la technologie dans le spectacle vivant. Carnet en ligne de Theatre in Progress avec Comit\u00e9 de lecture (Pour cet article : St\u00e9phanie Barbetta, Allan Kevin Bruni, Simon Hagemann, Jeremy Perruchoud)\u00a0 Concert-spectacle Ukraine Fire, mise en sc\u00e8ne\u00a0: Vlad… <\/p>\n

Lire la suite de<\/span> \u00ab\u00a0Ukraine Fire\u00a0\u00bb de Dakh Daughters<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1556,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13],"tags":[197,198,196,194,195,199],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1553"}],"collection":[{"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1553"}],"version-history":[{"count":40,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1553\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1650,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1553\/revisions\/1650"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1556"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1553"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1553"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1553"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}