{"id":2143,"date":"2025-10-29T17:45:05","date_gmt":"2025-10-29T15:45:05","guid":{"rendered":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/?p=2143"},"modified":"2025-11-07T18:27:29","modified_gmt":"2025-11-07T16:27:29","slug":"terres-rares-entretien-avec-thierry-poquet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/?p=2143","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Terres rares\u00a0\u00bb Entretien avec Thierry Poquet"},"content":{"rendered":"

Plan\u00e8te bleue, notre terre rare<\/strong><\/h3>\n

Entretien avec Thierry Poquet par Izabella PLUTA\u00a9<\/strong><\/h3>\n
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CRITIQUES. Regard sur la technologie dans le spectacle vivant. Carnet en ligne de Theatre in Progress avec Comit\u00e9 de lecture (pour cet article: Claude Beyeler, Simon Hagemann)<\/span><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n

Cet entretien a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avec Thierry Poquet, metteur en sc\u00e8ne fran\u00e7ais, au moment d\u2019achever son spectacle-op\u00e9ra intitul\u00e9 <\/em>Terres rares, et juste avant sa premi\u00e8re les 5 et 6 avril 2022, \u00e0 l\u2019Hexagone de Meylan (France). Ce projet se d\u00e9veloppait au fil de r\u00e9sidences, dans le cadre de l\u2019Atelier Arts\/Sciences \u00e0 Grenoble (2021), entre autres, o\u00f9 nous nous sommes rencontr\u00e9s pour la premi\u00e8re fois. J\u2019ai pu alors suivre ces \u00e9tapes de la cr\u00e9ation de Thierry Poquet \u00e0 l\u2019Atelier grenoblois et formuler mes questions sur la base de cette exp\u00e9rience. Ce cyber-op\u00e9ra, Terres rares, propose une r\u00e9flexion tragi-comique sur l\u2019intelligence humaine et la m\u00e9moire artificielle, associ\u00e9e \u00e0 la crise \u00e9cologique. Le spectacle rassemble un quatuor de musiciens, un trio de com\u00e9diens-chanteurs, un cyborg acrobate et des entit\u00e9s robotiques. L\u2019action se d\u00e9roule au p\u00f4le Nord o\u00f9 une exp\u00e9dition g\u00e9ologique, compos\u00e9e d\u2019humains et de robots, fait fiasco et se solde en un carnage. Le cyborg \u00c9ro.dot est encore op\u00e9rationnel. Il est d\u2019ailleurs le seul survivant et, au 3e acte, sous l\u2019impulsion de deux IA, il tente de reconstituer les \u00e9v\u00e9nements et de d\u00e9voiler les causes du drame.<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n\n\n

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Thierry Poquet. Phot. DR<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n\n

Izabella Pluta<\/strong> : Pouvez-vous nous dire quelques mots sur le projet Terres rares<\/em> ?<\/p>\n\n\n\n

Thierry Poquet<\/strong>: Terres Rares <\/em>(2022) est un cyber-op\u00e9ra qui revisite le mythe de Prom\u00e9th\u00e9e en mettant en tension, d\u2019une part, la propension de l’humanit\u00e9 \u00e0 aller vers plus de connaissance, plus de progr\u00e8s. D\u2019autre part, le constat que notre substrat initial – la terre- se d\u00e9lite sous l’effet de nos utilisations excessives et sans vergogne. Deux personnages se combattent : le Scientifique (interpr\u00e9t\u00e9 par Denis Mignien) qui incarne en quelque sorte Prom\u00e9th\u00e9e et l\u2019Ing\u00e9nieur (Romain Dayez, Thill Mantero, en alternance) se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 \u00c9pim\u00e9th\u00e9e. L’un repr\u00e9sente le post humanisme ; l’autre, la qu\u00eate du paradis perdu. Au milieu de ces deux personnages, un protagoniste f\u00e9minin \u2013 La Cheffe de mission (incarn\u00e9e par Maryvette Lair), une id\u00e9aliste, essaye de trouver une troisi\u00e8me voie, une entre les extr\u00eames : entrer, s’il en est encore temps, en symbiose avec tous les vivants : v\u00e9g\u00e9taux, animaux, micro-organismes, sans oublier les machines. \u00c9ro.dot, le quatri\u00e8me personnage, est un cyborg. Terres Rares<\/em> c’est une fable sur le vivant, la relation de l’homme \u00e0 la nature, qui traverse les si\u00e8cles avec, depuis la modernit\u00e9, l\u2019\u00e9mergence et l\u2019entremise de la machine.<\/p>\n\n\n

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IP<\/strong> : Au d\u00e9part, vous aviez une certaine vision de ce projet. Vous avez pu en discuter avec votre \u00e9quipe. Par rapport \u00e0 la fin du projet, quelles \u00e9taient les \u00e9tapes de son \u00e9volution ? Si vous pouvez expliquer, on en quelques phrases.<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Au d\u00e9part, le projet \u00e9tait profil\u00e9 sur trois ans. Puis, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019ajouter une ann\u00e9e parce qu\u2019il y a eu des d\u00e9parts dans l’\u00e9quipe. Et aussi parce que le march\u00e9 des robots sociaux, robots que je pensais mettre sur sc\u00e8ne, s\u2019est effondr\u00e9 en France. J\u2019ai d\u00fb repenser l\u2019\u0153uvre, avec une nouvelle \u00e9quipe. Plus tard, la pand\u00e9mie nous a offert une ann\u00e9e suppl\u00e9mentaire, ce fut un b\u00e9n\u00e9fice car j’ai pu aller plus loin, dans l’\u00e9criture et dans la pertinence du propos. Ce rythme a \u00e9t\u00e9 satisfaisant, et \u00e7a d\u00e9montre qu’avec du temps et du travail, on arrive \u00e0 cr\u00e9er des \u0153uvres qui sont plus profondes, plus raffin\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : La p\u00e9riode de la pand\u00e9mie tr\u00e8s difficile pour tout le monde \u00e9tait favorable dans ce cas-l\u00e0 sur le plan de l\u2019\u00e9criture.<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : \u00c0 ce niveau-l\u00e0, oui. On a pu r\u00e9\u00e9crire deux fois le spectacle. Il y a eu trois \u00e9critures de texte. Donc, \u00e7a ne s\u2019est pas d\u00e9t\u00e9rior\u00e9. Quelquefois \u00e7a arrive, on prolonge les temps de travail, puis \u00e7a se d\u00e9t\u00e9riore. Dans le cadre de Terres ra<\/em>res cela n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 le cas. A contrario<\/em>, on a gagn\u00e9 en densit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Par rapport \u00e0 l’\u00e9quipe d\u2019acteurs puisqu’il y a aussi des chanteurs dans votre spectacle, comment avez-vous r\u00e9alis\u00e9 la direction d’acteur dans une \u00e9quipe assez h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Alors, les acteurs \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s impliqu\u00e9s dans le projet parce que je les ai rencontr\u00e9s en amont, soit deux ans avant la cr\u00e9ation. Le projet leur parlait, ils ont eu envie de travailler avec moi, la forme et l\u2019esth\u00e9tique qui m\u00ealaient chant, cirque, chor\u00e9graphie et technologie, les int\u00e9ressaient. Apr\u00e8s, c’est aussi le texte, commis par le po\u00e8te Vincent Tholom\u00e9, qui les a branch\u00e9s, ainsi que la collaboration avec un compositeur contemporain tr\u00e8s inspir\u00e9, Laurent Durupt. Au niveau de la direction d’acteurs, elle s\u2019est faite progressivement. On atteint les couches les plus intimes vers la fin. En repla\u00e7ant les enjeux syst\u00e9matiquement et aussi en trouvant les corporalit\u00e9s de chaque personnage. On n’est pas all\u00e9 right to the point <\/em>mais nous avons pris le temps de construire couche par couche et nous avons pu travailler une int\u00e9riorit\u00e9 plus profonde et une corporalit\u00e9 plus marqu\u00e9e. Donc, le spectre du personnage s\u2019est amplifi\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Dans Terres rares<\/em>, la question de la m\u00e9moire joue un r\u00f4le important. Pourriez-vous m\u2019en dire quelques mots ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : La m\u00e9moire est le sujet de l’Acte III<\/em> et de la fin du spectacle. Si je reprends l’histoire, les trois personnages humains disparaissent, l’un est assassin\u00e9 par un autre qui dispara\u00eet dans la steppe glaciale. Le troisi\u00e8me se suicide au fond d’une faille. Lorsqu\u2019une mission revient sur les lieux du carnage, il ne reste plus que le Cyborg (\u00c9ro.dot en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 H\u00e9rodote le premier historien) et les enregistrements webcam, satellites etc. \u00c0 l’acte trois, une IA \u00ab dialectique \u00bb, qui utilise une voix d\u2019homme (Jacques Bonnaff\u00e9) et une voix de femme (Anne Alvaro), d\u00e9cide d\u2019utiliser les enregistrements des webcams de surveillance et des satellites et ainsi que les donn\u00e9es m\u00e9morielles du robot : tout ce qu’il a enregistr\u00e9, tout ce qu’il a film\u00e9. C’est \u00e0 partir de ces mat\u00e9riaux que se d\u00e9roule l’Acte III<\/em> : bribes de souvenir, projections mentales, spectres d\u2019homoncules, labyrinthique quatri\u00e8me dimension, etc., des images magnifiques cr\u00e9\u00e9es par le r\u00e9alisateur St\u00e9phane Broc et le graphiste Yann Nguema. L\u2019IA s\u2019enfonce dans la m\u00e9moire du robot jusqu’au moment o\u00f9 elle tombe sur un virus qui va la d\u00e9truire.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Le cyborg est jou\u00e9 par une acrobate, Magali Bilbao. Pouvez-vous expliquer ce choix ? Pourquoi vous n’avez pas, par exemple, propos\u00e9 un robot ou une machine dans ce r\u00f4le ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : C\u2019\u00e9tait mon intention au d\u00e9part et le sens de ma collaboration avec la start-up Hoomano. Mais le march\u00e9 des robots sociaux fran\u00e7ais s’est \u00e9croul\u00e9. Et Hoomano a chang\u00e9 compl\u00e8tement d’orientation. Les ventes se sont effondr\u00e9es et ils ont d\u00fb se restructurer compl\u00e8tement, passant de vingt-cinq salari\u00e9s \u00e0 trois salari\u00e9s. Cette situation m\u2019a oblig\u00e9 \u00e0 changer mon fusil d’\u00e9paule et \u00e0 construire une autre narration. Mais le travail qui a \u00e9t\u00e9 fait au niveau chor\u00e9graphique par Pascaline Verrier avec l’acrobate est absolument remarquable. C\u2019est l’avantage du th\u00e9\u00e2tre, on peut ciseler des illusions qui vont parfois tr\u00e8s, tr\u00e8s loin.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : D’ailleurs, \u00e0 part le probl\u00e8me du march\u00e9 robotique, c’est \u00e9galement un choix tr\u00e8s int\u00e9ressant qui permet la m\u00e9taphorisation de ce personnage qui devient transhumain. Finalement, il reste un choix tr\u00e8s th\u00e9\u00e2tral. Est-ce que c’est la premi\u00e8re fois que vous vous int\u00e9ressez \u00e0 la question du transhumanisme ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Oui, c’est la premi\u00e8re fois. Auparavant, j’ai eu plusieurs exp\u00e9riences avec des scientifiques de haut niveau, notamment avec le CERN \u00e0 Gen\u00e8ve et l’exp\u00e9rience ANTARES au large de Toulon, qui ont donn\u00e9 le jour \u00e0 deux spectacles cor\u00e9alis\u00e9s avec l\u2019artiste visuel Laurent Mulot, l\u2019un portant sur l\u2019antimati\u00e8re, Augenblick Dream<\/em>, ; l\u2019autre sur le neutrino, messager fant\u00f4me de l\u2019univers, Aganta Kairos<\/em>. J’ai travaill\u00e9 aussi r\u00e9cemment avec des sociologues et des philosophes des v\u00e9g\u00e9taux de l\u2019Universit\u00e9 de Bordeaux sur un projet qui mettait en sc\u00e8ne des plantes : Chic Botanique<\/em>. Mais, c’est la premi\u00e8re fois que je travaille sur le transhumanisme.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Que pensez-vous de ces id\u00e9es ?<\/p>\n\n\n

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\u00ab\u00a0Terres rares\u00a0\u00bb cyber-op\u00e9ra, mise en sc\u00e8ne: Thierry Poquet, 2022. Phot. Fr\u00e9d\u00e9ric Iovino\u00a9<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n\n


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TP<\/strong> : Cela pose le probl\u00e8me de l\u2019augmentation. Soulager une h\u00e9mipl\u00e9gie ou une t\u00e9trapl\u00e9gie, rendre la mobilit\u00e9 \u00e0 une personne paralys\u00e9e, ou implanter un bras bionique, c’est extraordinaire. On op\u00e8re d\u00e9sormais les corps avec des robots, comme l\u2019exceptionnel Da Vinci dont la pr\u00e9cision du geste t\u00e9l\u00e9op\u00e9r\u00e9 d\u00e9passe la performance humaine. La technologie de pointe et l\u2019IA peuvent apporter une aide aux personnes handicap\u00e9es \u00e0 mieux vivre. Mais le fantasme du Cyborg me laisse froid. J\u2019aime mon corps et ses limites, Je ne suis pas contre la technique, l\u2019esp\u00e8ce humaine a surv\u00e9cu gr\u00e2ce \u00e0 la facult\u00e9 de s\u2019inventer des outils. Maintenant, les augmentations techniques nous submergent et je suis oppos\u00e9 \u00e0 une culture technologique qui nous d\u00e9vitalise en nous donnant l\u2019illusion de faire plus de choses. \u00c0 quoi nous fait-elle r\u00eaver, quand elle nous incite \u00e0 d\u00e9l\u00e9guer au silicium le langage, la cr\u00e9ation picturale ou sonore ? Au mythe am\u00e9ricain de la Silicon Valley, \u00e0 la Singularit\u00e9, \u00e0 la technologie qui va sauver le monde ? En fait, je trouve que l\u2019homme n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre augment\u00e9 parce que l\u2019augmentation enl\u00e8ve de l\u2019autonomie et de l\u2019initiative. Je prends l\u2019exemple du GPS : qu\u2019est-ce qu\u2019il est efficace ! mais il ne nous apprend rien et nous laisse encore plus d\u00e9muni quand il est inop\u00e9rant. Il serait beaucoup plus int\u00e9ressant de privil\u00e9gier une IA nous aidant \u00e0 d\u00e9velopper notre sens inn\u00e9 de l\u2019orientation. L\u2019am\u00e9lioration nous dote de nouvelles capacit\u00e9s et enrichit notre relation au monde. Je suis convaincu que cette diff\u00e9rence entre augmentation et am\u00e9lioration est fondamentale, car l\u2019augmentation vise \u00e0 cr\u00e9er des machines qui pensent, ressentent comme nous. \u00c0 l\u2019inverse, l\u2019am\u00e9lioration enrichit nos go\u00fbts et \u00e9tend nos facult\u00e9s, autrement dit rehausse l\u2019exp\u00e9rience humaine au lieu de l\u2019amoindrir.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Comment avez-vous rencontr\u00e9 les personnes qui travaillent dans l\u2019entreprise Hoomano ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : C’\u00e9tait vraiment un hasard. J\u2019\u00e9tais dans un train \u00e0 destination de Lille et Xavier Basset, le CEO de Hoomano, allait \u00e0 Tokyo. Nous avons sympathis\u00e9, \u00e9voqu\u00e9 nos m\u00e9tiers et puis l\u00e0 j’ai eu un peu comme un flash. J’\u00e9tais en train de travailler sur un projet sur l’Alt\u00e9rit\u00e9. Et \u00e0 la suite de cette rencontre, ma recherche s\u2019est orient\u00e9e vers l\u2019Alt\u00e9rit\u00e9 avec les machines, et en premier lieu, les robots sociaux. Nous avons beaucoup travaill\u00e9 avec les robots Pepper et Nao et j’ai des heures d’enregistrement avec eux et d’autres robots. \u00c0 partir de l\u00e0, il y a eu effectivement cette \u00e9volution dont j’ai parl\u00e9 tout \u00e0 l’heure. Le march\u00e9 s’est effondr\u00e9 \u00e0 la suite du Covid-19, et la situation a provoqu\u00e9 un changement de paradigme.<\/p>\n\n\n

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\u00ab\u00a0Terres rares\u00a0\u00bb, cyber-op\u00e9ra, mise en sc\u00e8ne: Thierry Poquet, 2022. Phot. Fr\u00e9d\u00e9ric Iovo\u00a9 <\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n\n

IP<\/strong> : Avez-vous dialogu\u00e9 avec les machines ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Oui, avec mon conseiller artistique Didier Cousin, mon \u00e9quipe, et les ing\u00e9nieurs d\u2019Hoomano nous avons r\u00e9alis\u00e9s quelques scripts.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Comment s’est d\u00e9roul\u00e9 votre collaboration en tant qu\u2019artiste avec les ing\u00e9nieurs de cette entreprise ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Nous avons pass\u00e9, avec nos \u00e9quipes, beaucoup de temps chez Hoomano pour comprendre comment ils programmaient les robots. J’ai r\u00e9alis\u00e9 le dossier de pr\u00e9sentation chez eux, avec leur graphiste, on a aussi r\u00e9alis\u00e9 beaucoup de petits films, de d\u00e9monstrations et de dialogues avec des robots. Nous avons \u00e9galement beaucoup parl\u00e9, mang\u00e9 ensemble. Apr\u00e8s, ce sont eux qui sont venus sur des plateaux de th\u00e9\u00e2tre, assister aux premiers essais, aux premiers laboratoires.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Quand vous dites que les ing\u00e9nieurs sont venus sur le plateau c\u2019est pour observer le processus de cr\u00e9ation ou \u00e9galement pour expliquer des fonctionnements des robots ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Oui, c’\u00e9tait vraiment un \u00e9change. Le probl\u00e8me c’est que, \u00e0 la suite de la pand\u00e9mie du Covid, Hoomano a perdu de la puissance. La reconversion a \u00e9t\u00e9 douloureuse, elle n\u2019est m\u00eame pas encore termin\u00e9e et donc ils n’ont pas pu nous aider comme il \u00e9tait question au d\u00e9part, c’est-\u00e0-dire mettre leurs \u00e9quipes d\u2019ing\u00e9nieurs au service du projet. Alors, cette relation s\u2019est appauvrie au fur et \u00e0 mesure. Toutefois, un des ing\u00e9nieurs est rest\u00e9 : Pierre Laurent. Il a poursuivi l’aventure jusqu’au bout avec nous. Il a r\u00e9alis\u00e9 des s\u00e9quences en art num\u00e9rique, qui sont diffus\u00e9s sur des dalles LED, et qui constituent les interm\u00e8des du spectacle.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Pierre Laurent a-t-il \u00e9galement un aspect artistique dans sa mani\u00e8re de voir des choses ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Alors, Pierre Laurent est \u00e0 la retraite actuellement. Il a \u00e9t\u00e9 un des ing\u00e9nieurs phares de IBM France et notamment IBM Watson. C’est lui qui a initi\u00e9 dans les h\u00f4pitaux fran\u00e7ais le premier logiciel \u00e0 usage m\u00e9dical dans les ann\u00e9es soixante-dix. Il a aussi une passion : il chante dans une chorale, alors assister \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019un op\u00e9ra, cela l\u2019a fascin\u00e9. Il a suivi l’aventure du d\u00e9but \u00e0 la fin et il a fait un tr\u00e8s bon job. Ses interfaces sont particuli\u00e8rement belles et int\u00e9ressantes.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Est-ce que vous pensez aller dans vos prochains projets vers cette direction th\u00e9matique de l\u2019avenir de l\u2019humanit\u00e9 ou Terres rares reste le projet li\u00e9 \u00e0 cette probl\u00e9matique et vous allez explorer d’autres champs ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : J\u2019aimerais poursuivre les probl\u00e9matiques soulev\u00e9es dans Terres rares parce que la question de la relation de l\u2019humanit\u00e9 \u00e0 l\u2019Autre est pour moi fondamentale : les autres cultures, avec leurs diff\u00e9rences ; les autres esp\u00e8ces, v\u00e9g\u00e9tales, animales, micro-organismes ; l\u2019Autre individu, tout simplement, l\u2019\u00e9tranger que l\u2019on apprivoise ou que l\u2019on extermine ; Thanatos et Eros, il me semble que l\u2019humanit\u00e9 entre dans une \u00e8re destructive, dans un cycle de mort, ou comment Eros ressurgira de Thanatos, \u00e7a pourrait \u00eatre un nouveau sujet de fiction\u2026 ou de r\u00e9alit\u00e9.
Par ailleurs, j\u2019avoue que j\u2019aimerais cr\u00e9er des spectacles moins volumineux, trouver d\u2019autres mani\u00e8res d\u2019entrer en contact avec un public, casser le 4e mur, pour pouvoir mieux partager peut-\u00eatre.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Si je vous dis un \u00ab travail en laboratoire \u00bb, est-ce que \u00e7a r\u00e9sonne par rapport \u00e0 vos projets ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Je fonctionne uniquement comme \u00e7a : en laboratoire. Dans le cadre d\u2019un op\u00e9ra, sauf les deux derni\u00e8res r\u00e9sidences o\u00f9 l\u00e0 ce sont des sessions de r\u00e9p\u00e9tition de dix jours, pour fixer les choses et associer les langages. Mais avant ces derni\u00e8res, je privil\u00e9gie des temps courts de r\u00e9sidence, de trois \u00e0 cinq jours en g\u00e9n\u00e9ral. Pour r\u00e9aliser \u00ab Terres rares \u00bb on a initi\u00e9 des exp\u00e9riences en laboratoire avec des scientifiques et puis certaines ont associ\u00e9 scientifiques et artistes, notamment dans le cadre de l\u2019Atelier Arts\/Sciences. Il y a eu des recherches uniquement entre les deux acrobates et la chor\u00e9graphe. Ou des laboratoires uniquement musicaux. Toutes les recherches sur le langage ont pris la forme de laboratoires. C’est comme \u00e7a que je construis.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Pourriez-vous donner une d\u00e9finition de laboratoire comme vous le voyez ?<\/p>\n\n\n\n

TP<\/strong> : Oui : c’est \u00e9mettre un certain nombre d’hypoth\u00e8ses et se retrouver dans un lieu appropri\u00e9 pour les v\u00e9rifier.<\/p>\n\n\n\n

IP<\/strong> : Je pense que c’est une bonne phrase pour finir cet entretien. Merci.
<\/p>\n\n\n\n

Le 11 mai 2022
Entretien r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 distance entre Lausanne (Suisse) et Dieulefit (France)
Transcription par Ruby Gribben
Relu et autoris\u00e9 par Thierry Poquet<\/em><\/p>\n\n\n

Thierry Poquet<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n

Est un infatigable explorateur de la transversalit\u00e9 sous toutes ses formes. Du Th\u00e9\u00e2tre de rue au cirque, de la musique contemporaine \u00e0 l’op\u00e9ra, en passant par les textes de th\u00e9\u00e2tre et les installations d’art contemporain, la carri\u00e8re pluridisciplinaire de Thierry Poquet s’\u00e9tend sur pr\u00e8s de 40 ans. Parmi ses derni\u00e8res productions th\u00e9\u00e2trales, citons : Nos futurs<\/em> (2024), \u00ab Terres rares \u00bb (2022), Aganta Kairos<\/em> (2017) ou le spectacle d’ouverture du 20e Festival des musiques sacr\u00e9es du monde \u00e0 F\u00e8s (Maroc) et d’autres projets. En 2007, Thierry Poquet participe en tant que dramaturge, co-metteur en sc\u00e8ne et coordinateur artistique au projet europ\u00e9en Culture 2000 avec St Kilda, The Island of the Birdmen<\/em>, un op\u00e9ra prim\u00e9 en 2008 d\u2019un Awards \u00e0 Glasgow. Voir plus: www.eoliesonge.com<\/p>\n\n\n

Izabella Pluta<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n

Chercheuse ind\u00e9pendante, associ\u00e9e au Centre d\u2019\u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne et intervenante au Conservatoire de musique de Gen\u00e8ve. En 2024, elle signe avec Simon Hagemann la monographie Quels r\u00f4les pour le spectateur \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique ?<\/em> (Epist\u00e9m\u00e9) et co-dirige avec R\u00e9jane Dreifuss et Simon Hagemann le collectif Live performance and video games <\/em>(transcript).<\/p>\n\n\n

Pour citer cet article:<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n

Izabella Pluta, \u00ab Planete bleue, notre terre rare. Entretien avec Thierry Poquet \u00bb, in Critiques. Regard sur la technologie dans le spectacle vivant. Carnet en ligne de Theatre in Progress, in Web : https:\/\/theatreinprogress.ch\/?p=2143<\/a> mis en ligne le 20 octobre 2025.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Plan\u00e8te bleue, notre terre rare Entretien avec Thierry Poquet par Izabella PLUTA\u00a9 CRITIQUES. Regard sur la technologie dans le spectacle vivant. Carnet en ligne de Theatre in Progress avec Comit\u00e9 de lecture (pour cet article: Claude Beyeler, Simon Hagemann) Cet entretien a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avec Thierry Poquet, metteur en sc\u00e8ne fran\u00e7ais, au moment d\u2019achever son… <\/p>\n

Lire la suite de<\/span> \u00ab\u00a0Terres rares\u00a0\u00bb Entretien avec Thierry Poquet<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2150,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13],"tags":[247,248,249,234,250],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2143"}],"collection":[{"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2143"}],"version-history":[{"count":25,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2143\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2183,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2143\/revisions\/2183"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2150"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2143"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2143"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/theatreinprogress.ch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2143"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}